“那場演出結束後謝幕的時候，我站在臺上，兩層樓的劇院裏，樓上空了很多座位，坐了一些人，樓下也空了很多座位，坐了一些人。那個視角，已經太久沒有看到過……那一刻，我旁邊一個男演員忍不住扭頭就開始哭，他一直哭一直哭一直哭。我能理解，因為太久了。”

　　7月21日晚，佟欣雨執導的話劇《飛越瘋人院》在杭州上演，這是他在停工半年後，第一次重回舞臺。

　　焦慮與忙碌

　　時隔7個月後再次走上舞臺謝幕，從導演到演員每個人心情大概都很複雜。回望上半年，很多人都有種做夢的感覺。

　　本來過年後就要開始工作的佟欣雨難得地獲得了一個假期，生活突然“慢了下來”。以致于面對記者的提問，他對那段時間的印像是“什麼也不做太焦慮了”。

　　在所有人被隔離在家、出行受到限制、劇場也關閉的情況下，大多數戲劇演出連演員都湊不齊，不得不取消。

　　和他們這些無戲可導、無戲可演的導演、演員狀態不同，今年1月底，戲劇演出公司、劇場幾乎是瞬間變得異常忙碌。

　　有從業者直言，從新冠疫情開始被公眾關注的那一刻起一直到三四月份，所有人都在“忙著改合同、退票”，甚至來不及想下一步該怎麼辦。

　　3月6日，全國新增本土確診病例數降至100例以下，當月11日又降至個位數。但劇院等演出場所何時能恢復開放，仍顯得遙遙無期。

　　這期間，佟欣雨在線上拉著出品方光緯戲劇的李春峰“一直在聊”，聊的內容“大概就是互相分享焦慮”。

　　那段時間，他身邊有演員退了房子回老家了，有人去賣保險了，一個他認識的“戲很好的演員”在快銷連鎖店找了一份櫃臺的工作。

資料圖：武漢“解封”日 武漢客運輪渡復航。圖為武昌中華路碼頭乘客掃碼進站。 張暢 攝

　　到4月，情況開始好轉。4月8日起，武漢市解除持續76天的離漢離鄂通道管控措施，有序恢復對外交通，逐步恢復正常生産生活秩序。

　　這似乎是一個信號，對於還堅守在戲劇演出行業的從業者而言，希望就在不遠處。

　　一波三折

　　5月，文化和旅遊部市場管理司印發《劇院等演出場所恢復開放疫情防控措施指南》。其中明確，在充分做好防疫措施的情況下，在低風險地區可以舉辦營業性演出活動。劇院等演出場所觀眾人數不得超過劇場座位數的30%，要間隔就坐，保持1米以上距離。

　　6月11日，南京保利劇院做了疫情以來的首場演出，是慰問抗疫醫護人員的專場。6月19日，這家劇場疫情以來的首場商業演出、也是南京戲劇節的開幕劇——陜西人藝的《白鹿原》上演。

　　“好于預期”是南京保利劇院總經理鞏升林對那場演出最大的感受。“《白鹿原》本來原計劃是演出兩場，但後來觀眾需求太大，我們又臨時加了一場。”

　　他告訴中新網記者，“雖然只有30%的觀眾，但我們覺得有300%的掌聲，這也是想給大家傳遞信心。”

　　可劇場的復工並非一帆風順。

　　6月11日，南京保利劇院開門復工的當天，北京新增1例本地確診病例，疫情出現反復。此後一週時間內，北京累計報告確診病例過百，北京市突發公共衛生事件應急響應級別也由三級調至二級。

　　當時才剛開始準備話劇《飛越瘋人院》的佟欣雨正在北京。準備工作再一次中斷了。

　　“大家確實都很難。”佟欣雨説，“最難的是，讓我們自豪的那個身份沒有辦法恢復，那種渴望通過情感共鳴跟觀眾們一起完成一個作品的身份沒法恢復。”

資料圖：6月13日，北京新發地批發市場暫時休市，警方對周邊進行交通管控。中新社記者 張宇 攝

　　好在僅僅一週以後，6月18日，中國疾控中心流行病學首席專家吳尊友就宣佈，“北京疫情已經控制住了。”

　　6月底，《飛越瘋人院》終於要開始排練了。話劇的出品人李春峰還記得，當時很多演員接到通知之後還是拉著行李箱過來的，“他們也是今年第一次返回北京”。

　　信心源於觀眾

　　“大家第一反應就是終於開始排練了，終於有排練這件事回復到生命中。對於很多人來説，這才應該是常態，即便排練費其實沒多少，即便是走到哪都要掃碼、走到哪都被人用測溫槍‘打一槍’，但整個組心氣非常足。大家都感覺憋了一股勁，想要再次回到舞臺。”

　　佟欣雨回憶，“第一次讓演員來收拾服裝道具，就根本管不住。説半個小時內完成，沒有人理你，東竄竄西摸摸，就像剛剛搬了家的貓一樣，恨不得所有角落全都探測一遍。地板的味兒、吊桿的鐵銹味兒……什麼味兒都好聞。”

　　7月4日開始，低風險地區出京不再要求持核酸檢測證明。

　　《飛越瘋人院》準備開啟巡演了，第一站在杭州。為了確保所有人的健康安全，演員、工作人員在杭州又隔離了14天。

　　結果讓人哭笑不得。“因為隔離，大家每天都在屋裏點外賣，我們也只能組織在線上對本子。所以再見到演員時就發現每個人都胖了一圈，不光和面試演員時不一樣，和在北京排練時都不一樣了。”佟欣雨笑説。

　　最終在7月21日，這場話劇開啟了今年巡演的首站演出。

　　此後的情況迅速好轉，這讓很多業內人士都有點出乎意料。7月26日，《飛越瘋人院》在南京的演出門票售罄；8月5日在上海的演出再次一票難求。

　　南京保利劇院總經理鞏升林告訴記者，在30%的限流前提下，接連幾部劇，都“出現了一票難求的現象”，甚至連此前他比較擔心的兒童劇售票情況也僅僅是“比往年稍差一點，但比預期要好”。

　　他能感受到觀眾的熱情。“對於好的演出，大家非常期待，觀眾的熱情大家是可以感受到的。”

　　也因此，鞏升林對戲劇演出市場是有信心的，這種信心源於走進劇場的觀眾。

　　戲劇的未來

　　大家的生活正一點點回歸正常。

　　但不可否認的是，大家的生活、生活方式也都因疫情多多少少被改變了。

　　對於戲劇演出領域的從業者來説，直到今天，觀眾不超過30%、進場需要出示健康碼、觀眾席座位保持安全距離，依舊是各家劇場的硬性要求。

　　“但是能演戲了啊，這就很知足了。”佟欣雨説。

　　與此同時，很多戲劇從業者也開始在這種變化中思考戲劇的未來——當人們習慣了線上觀賞，5G、VR這些新興技術是否會沖淡人們對戲劇的關注？

　　鞏升林覺得，目前南京的演出市場其實已經給出了答案——觀眾對優質節目還是非常期待的，他們也願意走進劇場。“不論再怎麼線上，那種感受和坐在劇場裏的感受是完全不一樣的。只要是優質的演出，觀眾是會走進來的。”

　　但如何理解“優質”這兩個字？又怎麼把握觀眾的口味？

　　李春峰覺得，疫情後，戲劇在內容上可能會有突破。“大家會需要藝術作品來釋放情感。這對於本土戲劇也是機遇。我們希望探索一些更新的模式，看看戲劇還有哪些可能。”

　　而處於戲劇內容端的佟欣雨已經開始嘗試戲劇新的可能性。他和以前合作過的演員一起做了“2333即興喜劇教室”，希望以即興演出的形式帶給觀眾新的體驗。

　　就在記者進行此次採訪的幾天前，位於北京的國家大劇院、北京保利劇院等先後迎來了復工後的首場演出。

　　戲劇，正逐漸回歸到人們的日常生活中。(完)(記者 宋宇晟)