“70後”台灣青年殷伊玲在整理南京博物院文創店中的商品。 泱波 攝

　　“小陶豬冰箱貼呢？”

　　“賣完了……”

　　“書畫卷軸貼還有多少？”

　　“手工做的數量有限，加速製作……”

　　“大雅齋書籤還剩5個？”

　　“馬上補貨……”

殷伊玲在查看南京博物院文創店中的商品。 泱波 攝

　　位於南京紫金山南麓的南京博物院，是大陸知名綜合類博物館。在這裡，“70後”台灣青年殷伊玲帶團隊運營了2間文創商店、1間茶室。1日下午，遊客熙熙攘攘。她在店裏遊走、連珠炮式發問，得到的答覆是網紅爆款“又雙”脫銷，需補貨。她“抓耳撓腮”。

殷伊玲在整理南京博物院文創店裏的商品。 泱波 攝

　　《我在故宮修文物》紀錄片火遍大江南北。修復稀世珍奇文物的精工匠人、工藝技法從幕後走到臺前。殷伊玲和團隊在南博做文創，4年來由摸石頭過河，到打開局面、拿獎到手軟，“考古、文物、舊紙堆中提煉文創，讓它們跨越時空來和現代人‘對話’，其實這過程有點類似”。

　　她坦陳，自己從小就是公仔、手辦、拼圖、遊戲控，酷愛各種動手的“手指運動”。她在家收集組裝了3000多個公仔，以至於成了家人“人人喊打”的對象。

殷伊玲從南京博物院裏的茶社門前走過。 泱波 攝

　　大學時期，她赴美留學，讀計算機專業，是個擅寫Java語言的“碼農”“程序猿”。出於對歷史文化的濃厚興趣，畢業後，她在2011年到台北故宮博物院從事文博“數字化”工作，並協辦海峽對岸城市——北京、南京、鎮江的大型文創項目。

　　抱著“出去看看”的想法，2014年，她跟隨兩岸文化交流團隊來到江蘇鎮江，擔任鎮江市青年商會首任會長、臺江文創産業園總經理。2017年，由於成績突出，兼具兩岸文創經驗，她和團隊被“挖”到南京博物院，成為文化創意部文創顧問。

殷伊玲在南京博物院內走過。 泱波 攝

　　大雅齋，原為懿貴妃(即慈禧太后)在圓明園天地一家春畫室的名字。彼時，清光緒年間陶瓷業重整旗鼓，日漸繁榮。從慈禧御用“大雅齋”款官窯瓷器用色、花卉、紋理中，殷伊玲和團隊獲得了靈感。

　　“太后專用”書籤、筆記本、奶茶紙杯、水洗牛皮紙提包……印有藍底白花圖案的“丹青婉約大雅齋”系列，是她們創作開發的“高光”作品，在2019年“紫金獎”文化創意設計大賽中，斬獲博物館文化創意設計賽銀獎。後來成了銷售爆款。

　　談到設計，殷伊玲調侃，和傳統文博、考古人士不同，“程序猿”的優勢在於系統管理。什麼年代、類型的藝術品，要怎麼轉化，在腦海裏自有邏輯、自成系統。

　　“程序猿”對數字也極度敏感，聽到數字眼前發亮，善於管控成本。“高貴就一定要貴嘛？誰説的？高雅的殿堂藝術，可以變成風格‘接地氣’、價格親民的文創商品，走入尋常百姓家。高貴可以不貴。”她説。

殷伊玲在南京博物院內走過。 泱波 攝

　　南博文創店裏擺放的商品，別致精美，二三十元、四五十元的標價很普遍，因此大受歡迎、時常售罄。但她堅持不上電商平臺、不做網售。“就是讓大家知道，你來南京，必須來南京博物院體驗。對，必須親自來。”

　　祖籍江蘇鹽城的殷伊玲，愛吃有滋有味的淮揚菜。到江蘇多年，水土養人。她打趣説，和時間成正相關的是體重，但時間改不了的是熱愛。

　　“我從台灣島來，對傳承中華文化有一份責任和義務，而不是局限在哪個物理空間去完成它。”為此，她作了長期定居的打算，“文創承載著歷史、情感、記憶，我會一直做下去。”(完)（中新網記者 朱曉穎）