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江佳偉:美人遲暮 春晚正一步步走近晚春
www.hellotw.com    發佈日期:2011年02月16日 10:51    來源:紅網
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  2011年央視春晚落下了帷幕,隨之落下的還有一地雞毛。雖然主辦方挖空了心思,使出了吃奶的力氣,一心要逗樂和討喜全國觀眾,然而熱臉總是遭逢冷屁股,媒體上撻伐的文字連篇累牘,稻花香裏聽取罵聲一片。春晚難辦年年辦,春晚難看年年看,儼然中國一道奇特的春節民俗。

  遙想當年,可是萬眾交口讚譽、萬眾翹首期盼的景象,而今春晚的導演們可能要納悶了,春晚還是那個春晚,組織的更好,舞臺更美了,所收穫的口碑怎麼就一年不如一年呢?觀眾的罵聲和惡評竟似涓涓之水漸次壯大為肆虐洪流。本意要帶給千家萬戶歡樂的春晚,自個兒卻莫名其妙地陷入了困境。如果把觀察春晚的坐標從小小的舞臺游離,放置到中國社會整體變遷的大背景,再與其他類似文化現象進行鉤連比較,我們就會發現諸如魯迅文學獎、茅盾文學獎、電影百花獎等既正統又傳統的文化項目都或多或少地遇到“辦的人起勁辦、罵的人起勁罵”的春晚困境。

  客觀地説,春晚困境的最大原因,不是操辦人參與人的水平今不如昔了,而在於春晚還是當年的春晚,但中國已經不是當年的中國了,最明顯的變化就是受眾的多元。隨著改革開放的深入,人民大眾的藝術趣味和文化口味日趨複雜多元。由於成長環境和生活方式的不同,市民和農民,知識分子和勞工階層,老人和青年,男人和女人,甚至80後與90後之間的藝術偏好和欣賞水平都千差萬別,所謂眾口難調,指望一道菜要取悅全國大多數人的味蕾,最終只能是奢談。其次是藝術的多元。藝術源於生活,多元的生活必然催生多元的藝術。特別是步入網絡時代以來,文藝百家爭鳴百花齊放的特質借助網絡傳播展現得更加充分,每個階層每個群體都在追求自身的代言藝術,並幾乎都能在網絡世界找到表現自我、表達自我的藝術載體。

  央視春晚表面上節目類型多樣,側耳傾聽眾聲喧嘩的無非大一統情境下的陳年老調,懸在半空的所謂高位藝術根本沒有觸摸到底層群體、新興階層的癢處和興奮點。今年安徽衛視、湖南衛視等地方衛視自辦的春晚,其存在根據就在於照拂央視春晚所忽視的小眾群體。導致春晚罵聲高漲的又一重要因素是意見的多元。如今講究“若批評無自由,讚美亦無意義”,對於這類事情,相較于讚美,批評更容易流傳。特別是文化精英的批評,比升斗小民的讚美更受媒體歡迎。譬如,文化學者朱大可就説,對於中國人,春晚是一根典型的雞肋,食之無味,棄之可惜。他的話反映了知識群體的普遍觀感,但多大程度能代表中國人的意見,大可打個問號,畢竟,就筆者的生活感知,在缺乏娛樂的農村,喜歡春晚、支持春晚的大有人在,但是這些人往往屬於沉默的大多數。也許,“不幸”的是,正是以“沉默的大多數”為預設觀看主體,使得對春晚的讚美幾近絕跡,而罵聲不斷在飛。當然,于中國國情,國家級電視臺的春晚對準精英群體外的大多數人自是合情合理之舉。

  如果用四季來比喻央視春晚誕生成長髮展的歷程,從收視率和廣告份額來看,當前的春晚仍然處在春天,但是所暴露的問題和所處困境都表明美人遲暮,春晚正一步步走近晚春。雖然依舊草長鶯飛,雜花生樹,但是活潑潑的生機逐漸消沉,面目之間透露出幾多頹像。或許不少人要為之扼腕嘆息,然而,時移世易,春晚要恢復全盛氣派的可能性微乎其微,我們不再可能指望大家都看春晚,只可希望看的人多一點;不再可能指望大家都挺春晚,只可希望罵的人少一點。客觀而言,春晚走近晚春是時代進步的必然結果,是從變態向常態的歷史性復歸。春晚也沒有火辣辣的夏天,其所要做的只能是盡最大努力地做一些變革,留住這剩餘的晚春,避免滑落蕭條的秋天。變革的方針仍然是意見人士開出的藥方——開門辦春晚,即破除壟斷,放低身段,回歸娛樂,關注現實,以藝術的最大自由和繁榮,呼喚春晚的最大自由和繁榮。各方果能真行此道,大大小小的春晚困境都能迎刃而解。

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