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京劇遺産“遭遇”創意時代 不健康風氣當止
www.hellotw.com    發佈日期:2011年01月22日 14:45    來源:人民日報
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  2010年,對京劇來講,是不平凡的一年,11月16日,中國京劇入選“人類非物質文化遺産代表作名錄”。2011年1月20日,歷時50天、近年來規模最大的全國京劇優秀劇目展演落幕。從傳統藝術到世界遺産,京劇的歷史翻開新的一頁。如何讓京劇文化在創意時代傳承並延續,是我們今天必須思考的問題。

  “不到園林,怎知春色如許”

  京劇不僅是一種表演藝術,更是一項文化遺産

  1月19日傍晚,梅蘭芳大劇院演員化粧室,71歲的尚長榮已經上裝,正仔細撫平衣服的褶痕,挂好髯口。化粧室的大門不時被推開,粗糲的寒風裹挾尖銳的吊嗓倏忽而至。尚長榮輕聲吟誦:“明月之夜兮,短松之崗。悲歌慷慨兮,悼我郭郎!天喪奉孝兮,摧我棟樑。”

  燈光黯淡,華幕開啟,尚長榮一齣場就贏得了滿堂彩。

  這個冬天異常寒冷,可京劇舞臺卻鼓樂喧闐、笙簧大作。2010年12月2日至2011年1月20日,全國京劇優秀劇目展演活動如火如荼,來自全國26個省、市、自治區的45台京劇劇目在北京集中展演84場,堪稱近年來規模最大的全國性京劇藝術盛會。12月23日、25日,京、津、滬三地58位京劇名家和新秀雲集滬上,在上海大劇院舉行兩場“京津滬京劇流派對口交流演唱會”。

  尚長榮已經記不得,這究竟是《曹操與楊修》的第幾百場演出。自20世紀80年代末問世,這部京劇已成為新編歷史劇難以繞過的高度。此次“展演”,文化部特指定它作為整個活動的壓軸大戲。京劇出新劇目難、好劇目難,人戲完美合一的優秀新編劇目更難。而20多年來,正是《貞觀盛世》、《曹操與楊修》、《廉吏于成龍》三部“里程碑式”的作品,使尚長榮幸運地從一名架子、銅錘“雙抱”的優秀花臉,成為一位視野開闊的京劇大師。

  “京劇表達了傳統中國社會的戲劇美學理想和價值觀念,是全人類共同的精神財富和文化遺産。徽班進京220週年,京劇入選人類非物質文化遺産代表作名錄,堪稱眾望所歸。”文化部副部長王文章説。從傳統藝術到世界遺産,2010年,京劇的歷史翻開新的一頁。“遺産熱”引發了人們對京劇的生存現狀和未來發展的深切關注。如何平衡保護與傳承、繼承與創新的關係?如何解決京劇發展的花雅之爭、文野衝突?如何看待京劇藝術的借鑒與創新變易、多元形態與審美特徵的統一?如何看待戲曲文學體制的發展趨勢、傳統劇目的神變與形變、新編歷史劇的審美內涵?

  在中國戲曲浩如繁星的劇種中,京劇歷史並不悠久,但影響最大、普及最遠。“京劇崛起,標誌著某個戲曲劇種也可以選擇某幾種嶄露頭角、走在前列的聲腔劇種,經融化提煉鍛造成自成一家的新興劇種。”中國藝術研究院研究員吳乾浩撰文提出。他認為,京劇堪稱是中國傳統文化最集中、最深刻、最有魅力的具象化顯示,200年來,京劇在人們的印象中一直是融唱、念、做、打于一體的表演藝術。申遺成功使京劇迎來新的歷史,從此京劇不僅僅是一種表演藝術,更是一項文化遺産,一種文化使命和文化責任。“撫今思昔,為了對京劇實施有效的保護,很需要從歷史生態的角度作出分期,研究其基本特徵,弘揚其藝術價值。”吳乾浩認為。

  20年來,為振興京劇藝術,各級政府和各藝術團體做了許多切實有益的工作,如歷經17年完成的京劇“音配像”工程為京劇保留下了300多出重要的劇目;中國戲曲學院的京劇優秀青年演員研究生班和京劇流派班,實行國家重點京劇院團保護和扶持規劃,為培養跨世紀的京劇優秀表演藝術人才提供了重要的解決方略,等等。“這些,都體現了京劇作為一門傳統藝術,在近年裏確實得到了政府特殊的關注。”王文章説,“5年來,11個國家重點京劇院團演出13931場,17個省級重點京劇院團演出11381場,這些演出推動了京劇藝術的進步。”崑曲《牡丹亭》中杜麗娘有一句經典唸白:不到園林,怎知春色如許?對京劇的理解也恰在於此。不走進翠茵碧野,如何能讀懂春之神韻?不穿越文化的樊籬,也不會有對中國京劇的驚艷。

  “一抬腳跨過幾重山,一揮手引來百萬兵”

  不僅要保護京劇遺産的歷史價值,更需要在繼承中保護、在保護中發展

  “現在的京劇的確新了很多,也變了很多,但是,有多少東西沉澱為京劇的遺産和傳統,融入京劇本身,成為京劇的一部分呢?我們正在做的是這方面的努力。”在一次會上,文藝評論家解璽璋感慨。

  “現在京劇的觀眾少,尤其是青年觀眾少,並不是因為京劇藝術不好,最根本的原因是缺乏好戲。”著名戲曲理論家、戲曲史學家郭漢城認為。

  如果説京劇申遺成功對京劇來説是個福音,那麼最重要的是,申遺使我們獲得了對京劇變革進行認真總結和反思的機會。

  中國戲劇家協會副主席、分黨組書記季國平説,京劇進入人類非物質文化遺産代表作名錄並不是存入博物館,更不等於進了保險箱,從此就可以束之高閣,萬事大吉。今天的時代是一個不斷推陳出新的創意時代,對文化遺産更需要在創新中傳承和保護。

  “我們也應當看到事物的另一面。所謂遺産,標明它是過去時,不是當代的時尚。”戲曲理論家王蘊明説。聯合國教科文組織確定人類非物質文化遺産代表作的標準一是肯定它的歷史價值,二是現實的生存艱難,需要格外加以保護。這一則説明我們對外介紹京劇的狀況不夠全面,對歷史的輝煌展示得比較充分,而對現代的發展所見甚少,同時也説明京劇的發展滯後於當代社會的審美取向,表現當代生活和審美理想的藝術成就與傳統存在明顯落差。

  “如果沒有《貞觀盛世》、《曹操與楊修》、《廉吏于成龍》三部新編劇,就沒有尚長榮今天的成功。名角需要好戲來襯,也需要好戲來錘煉。今天,我們不乏好演員,可是卻缺乏使好演員成為一代宗師的優良機制,我們的京劇演員能夠成‘流’稱‘派’的屈指可數,人才的欠缺是京劇發展的最大障礙。”王蘊明説。不要説20世紀30和50年代,梅、程、尚、荀,馬、譚、裘、張、趙等的黃金時代,就説20年前紀念徽班進京200週年時的景觀,其時袁世海、張君秋等老一代藝術家尚能登臺一展雄風,譚元壽、梅葆玖等正當年,孫毓敏、劉長瑜等風華正茂,于魁智、遲小秋等青春靚麗,還有中國戲曲學院和北京戲校的小荷才露尖尖角,四代同臺,更有美國及我國港臺地區等藝術家的助興,真可謂洋洋大觀,歷史盛會。今天,當年的老一代已大都駕鶴西去,中一代大都息影舞臺,青一代部分已逾花甲,部分在勉力支撐舞臺,而更年輕的一代佼佼者有一些,但見其木未見其林。所以,京劇藝術人才隊伍的後繼現狀並不樂觀。

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