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趙明嫁接經典芭蕾 風箏陀螺進舞劇《胡桃夾子》
www.hellotw.com    發佈日期:2011年08月06日 10:09    來源:人民日報   字號:  
 

  芭蕾舞,這個純粹的西方文化的産物,在中國立足、發展、創新的歷史,可以説是個文化的奇跡。依照我們中國傳統的審美觀念,芭蕾舞,那種衣著、那種舞蹈的方式,無論如何都很難被接受,但是,我們卻接受了,不僅完整演出了一齣出經典作品,演員在國際賽場不斷捧回大獎,而且還為世界舞臺創作了一部部中國風格十分鮮明的芭蕾舞劇,《紅色娘子軍》、《白毛女》、《雷雨》、《祝福》、《梁祝》、《大紅燈籠高高挂》、《二泉映月》、《牡丹亭》,有中國歷史題材的,有中國革命歷史題材的,還有現實題材的,給世界芭蕾舞文化帶來了不小的影響。

  我當年在舞蹈學校學的是古典舞,後來又去美國學習現代舞,在戰友文工團當演員時獲得的是全國舞蹈比賽一等獎,在香港芭蕾舞團時又主演了古典芭蕾舞劇,而創作的獨舞作品《囚歌》、群舞作品《走跑跳》,應該算是中國當代舞,舞劇《閃閃的紅星》、《霸王別姬》、《紅樓夢》,則叫民族舞劇。其實,當我編舞的時候,很少考慮過我創作的是什麼舞種,無論民族民間舞、古典舞,還是芭蕾舞、現代舞,只要適合作品的需要,任何手段和方式都可以為我所用。

  大概因為我學的很雜,編的也很自由,所以,我總喜歡嫁接,舞種之間嫁接,各門類藝術之間也嫁接。6年前,我與戰士雜技團合作,創作導演了《天鵝湖》,將芭蕾舞和中國雜技熔于一爐,用的是經典芭蕾的名字,音樂也是原來的音樂,可內瓤卻換成了雜技加舞蹈,完全是新的。有人叫雜技劇,也有人稱雜技芭蕾。在雜技界,被認為是雜技的革命,而在舞蹈界,又被認為是舞蹈的外向開拓。

  今年初,春節的北京舞臺,我又創作了中國版芭蕾舞劇《胡桃夾子》。《胡桃夾子》原本是歐美芭蕾舞團的聖誕節劇目,首演于1892年,是古典芭蕾編導大師彼季帕和伊萬諾夫的代表作,音樂也是柴可夫斯基創作的三大經典芭蕾舞劇音樂之一。中國版《胡桃夾子》對原劇的框架並無太大改變,但將原作中聖誕節的背景搬到了除夕之夜。一位西方客人到中國古董商的家裏做客,送給主人家的孩子圓圓一個“胡桃夾子”,由此引出了一段夢境中的曆險。其中,歐洲的民居變成了具有濃郁中國特色的京城廟會,歐式客廳改到了北京的衚同人家,鼠王也變成了中國民間傳説中的“年”獸,糖果王國則成了中國的瓷器王國,男演員穿上了大褂,女演員穿上了“青花瓷連衣裙”。中國文化中的風箏、鞭炮、陀螺、窗花、扇子、絲綢、冰糖葫蘆、十二生肖等都被改編成了芭蕾舞搬上了舞臺,在柴可夫斯基優美音樂的映襯下,展開了一幅豐富多彩的中國民俗風情長卷。

  芭蕾舞一進入中國,我以為,始終就面臨著中國化的問題,無論你願不願意,這都不可回避。中國演員表演,必然帶有中國意味;中國編導創作,自然洋溢著中國文化的思緒、體現了中國的生活,包括中國觀眾欣賞,也不能不從中國意識和中國情結這樣的角度去審視。因為中國文化與西方文化的差異原本就很大,文化烙印在中國舞者和觀眾身上不能不強烈地表現出來。

  芭蕾舞在中國經歷了這麼多年,已經初步形成了中國式的創作流派,儘管還不算成熟,也還沒有歸納出一套完整的體系,但在事實上卻影響了中國的舞蹈創作和表演舞臺。未來,中國的芭蕾舞如何發展,是我們當今必須思考的問題。與中國舞蹈,與中國藝術融會貫通,我以為是一條可行的道路,《天鵝湖》在國際市場的成功,表明世界舞臺認可了這種嘗試;《胡桃夾子》在春節演出市場的轟動,也證明了中國觀眾喜歡這樣的表演。趙明

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