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蔡素芬:個人在大時代苦難面前常常是擋不住的
www.hellotw.com    發佈日期:2010年06月30日 16:51    來源:你好台灣網
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  第一次接觸蔡素芬,是通過電視劇《鹽田兒女》,當時和母親做伴一集一集看完,跟著流了不少眼淚,感覺她筆下的女性有一種強韌的爆發力,在面對苦難生活的現實面前有一種偉大的壯美。

  十年後,蔡素芬帶來了新作《燭光盛宴》,這次故事以兩岸分離為背景,講述了曾經的千金小姐泊珍從反抗家庭離家出走到隨政治波流到台灣逃難,期間遇上到家裏幫傭的台灣本土女子——菊子,兩人在特殊的歷史時代裏一起經歷了風風雨雨,從親密到疏遠到掛念的歷程,從十幾歲的少女到八十幾歲的老婦,時間跨度近70年;故事的另一條主線是身為菊子侄女的書寫者——“我”,在沒有歷史包袱的背負下,在新的社會環境裏,面臨著愛情、工作、生活、家庭等等的抉擇與掙扎。兩個世代的人,又因為一段塵封的往事走在一起。

  新舊世代的交融,新舊世代的碰撞,然而卻又是看起來那麼相安無事地、互不干擾地進行著。蔡素芬説,小説裏面有愛情的對比,對感情態度的對比,還有兩個時代、世代的人生觀的對比。“想經營的部分還蠻複雜的,但我希望用最簡化的方式去處理。”

  小説在形式設計上進行了突破,書名以“盛宴”點睛,情節篇章以西餐進食工序為線,每一道菜上來就是一個新的章節,通讀下來,故事講完,菜也上完,宴席便罷了。多年擔任報社副刊編輯的蔡素芬坦言自己觀察文學現象很久,對小説創作也有自己的心得,她希望通過形式上的一些設計,把不同的線索,攪在一起到最後可以讓線索呈現出完整的故事。“另外,我把人生比喻成一場宴席,宴席總是要散,歷史會過去,故事會講完,愛情可能發生然後落寞,這些都好比一場宴席,一頓豐盛之後可能席散了。所以,它是帶著一種悲傷淒美感。”

  三位女性:泊珍、菊子和“我”,性格各不同,所堅持的人生觀和生活態度也各有迥異。泊珍,從大陸顛沛流離到台灣眷村,她要承擔起一家幾口人的日常生活也要忍受對故土親人的思念,她精明算計,也有委屈;菊子,堅韌隱忍的台灣本地女子,她有令人同情的遭遇,更有令人讚佩的承受力;“我”生活在現代社會,沒有歷史的包袱負擔,卻也擺脫不了生活、工作、愛情、家庭的重重繁雜苦惱與抉擇掙扎。十年完稿成書,蔡素芬説大部分時間是在思考、揣摩,在等待感情醞釀成熟,可以完全去理解故事裏人物的情感,“早在十幾年前我心裏就有這樣一個題材,但是我一直覺得有一種感覺要去掌握得更清楚(才動筆)。”

  在新作裏依舊可以看到蔡素芬細膩敏感的筆觸,情深處就像作家本人就是小説裏的人物一般,最細微的心顫、最複雜的情愫她都能敏銳準確地捕捉到,然後呈獻給讀者。書中不乏大段的心理獨白描寫,比如泊珍回憶父親做生意時的場景,菊子為亡夫背棺時的心理,讀來讓人動容。“我力求感同身受,去體會人物的內心感受,當小説寫完時,我覺得自己好像把她們每個人的人生都扮演了一遍。”在十年創作的漫長歲月裏,她坦言要不斷把自己從現實生活中抽離出來進入小説情境裏,在不斷地揣摩角色中,自己也在不斷地自我成長。

  小説選擇以兩岸分離這一歷史大環境為背景,故事發生的大部分場景設在台灣的眷村裏,選擇這樣的嘗試,蔡素芬自己並不覺得有太大的驚訝。儘管沒有經歷過那個時代,也非眷村長大,但大學時代就開始創作的她,第一部獲獎作品就是以“探親”為題。蔡素芬説從小就有很多“外省”的同學,聽過很多兩岸分離的故事,也常常跑去住在眷村的同學家裏玩。重新動筆構思,蔡素芬説也不會太難,關鍵是需要有成熟的感情。“中國歷史走到這一段,兩岸人民幾十年不能見面,説起來真是很不可思議。”

  儘管一直強調對小説中三名女性的感情是如同導演安排角色一樣,根據故事賦予人物角色,但字裏行間仍能讀出蔡素芬的良苦用心。採訪末了,她問記者比較喜歡哪個人物?

  3名女子,個性不同,各有堅持。泊珍精明計算的背後是背負異鄉生存的壓力,菊子堅強隱忍背後是無盡的委屈,新世代的“我”又是另一種聰明和糊塗。也許真的很難給出唯一的答案。

  蔡素芬説,“有全部圓滿的人生嗎?不太容易,但是不是沒有,這是一個心態上的。如果你的心態上是可以對於這種生活的苦難,可以用一種比較慈悲的心去感受到,説,這是一種命運的挑戰,是一種訓練自己。看待人生的方式也許可以用比較樂觀的方式,覺得這就是人生。其實這個也是有一點鴕鳥,就是説我們接受的任何的苦難,你把它當這就是人生的滋味,各種酸甜苦辣都去嘗試一下。這種心態下,人生也不會太痛苦。因為痛苦的來源常常有一半是來自心裏。可是我覺得就歷史上來講,當大時代苦難來的時候,個人常常抵不住的。”(陳黎琴)

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