世界閩南人有6000萬，閩南人都願意聽歌仔戲。從八十年代兩岸開放，在文化尋根當中最重要的就是歌仔戲的尋根，不管兩岸社會怎麼樣，相同的文化，尤其像歌仔戲這種最民間，最有代表性的東西，它的精神是不變的。

　　在兩岸還沒有開放之前，歌仔戲已經在民間當中流傳了，大陸歌仔戲的錄像帶通過民間管道流傳到台灣，受到台灣很多百姓和學界的歡迎。1995年，首屆海峽兩岸歌仔戲學術研討會在台灣舉辦，兩岸學者在一起研究歌仔戲。這次的研討會也奠定了之後兩岸歌仔戲學術交流和演出的一個模式，有學術研討，演出交流，還有一些演員的比賽等等。

　　到了2004年，兩岸歌仔戲提升到海峽兩岸歌仔戲藝術節。藝術節上，我們對相關圖片和資料做了追溯和展覽，舉辦了首屆海峽兩岸青年演員比賽，評出了海峽兩岸十佳歌仔戲演員，還製作了新的劇目和名家名段，內容相當豐富，也為之後的海峽兩岸民間藝術節做了一個很好的鋪墊和開端。

　　為什麼歌仔戲到今天仍是兩岸最重要的一個藝術品種？就是因為它從來沒有停止。在陳水扁時代，為了繼續做歌仔戲，就把新加坡拉進來，台北、廈門、新加坡三層對望，做古戲新詮，就是每一個地方拿自己的傳統劇目來重新詮釋，還針對年輕觀眾推出了小劇場，從各自的角度來呈現歌仔戲當下的風貌。只有親身經歷過，才真正覺得民間的這種交融它是沒有你我之分，沒有隔閡的。（根據8月23日中華之聲《兩岸開講》欄目整理 劇作家 曾學文）（編輯 魏倩）