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內地學者“把脈”香港電影:融合方為興盛之道
www.hellotw.com    日期:2016年05月07日 11:45    來源:新華網   字號:  
 

  香港影人“北上”已成風潮,合拍片數量不斷增長,卻何以質量良莠不齊?香港電影近年亦呈現“本土性回歸”態勢,如何保持文化本真,而不至走向極端?

  6日在北京舉行的中國臺港電影研究會香港電影委員會學術論壇上,近50位香港電影研究學者圍繞議題發表見解。他們認為,香港電影是中國電影不可分割的組成部分,以理性視角思考和呈現香港與內地的文化融合,有助於港片發展繁榮。

  《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》(簡稱CEPA)生效後,越來越多香港影人“北上”掘金。據統計,合拍片的數量從CEPA實施時2004年的43部,發展到2014年的243部,在票房市場上漸成主流。

  “合拍片整合了香港和內地的資源,同時也帶來一些負面影響。”北京師範大學藝術與傳媒學院院長周星説,香港和內地的文化差異導致了在某些電影類型和風格上無法協調,而香港製作人也並非對內地文化瞭如指掌,造成了部分合拍片呈現出一種“四不像”的風格,既喪失了香港電影商業與娛樂的精神,又沒有把握內地的文化根基,影片質量不盡如人意。

  中國傳媒大學戲劇影視學院教授胡克以“賭片”為例剖析説,香港“賭片”歷經半個多世紀演變,形成了後現代喜劇風格,寫實與非寫實交疊手法,以炫技為標誌的統一符號等鮮明特徵,成為香港電影中較為成熟的類型。然而,“北上”鮮見叫好賣座之作,是因為內地觀眾對於“一夕暴富”的想象與期待有別於香港社會,主創者未能找準港式“賭片”與內地文化心態的聯結點。

  “也有一些香港導演,已經衝出合拍片中‘明星’與‘類型’的困惑,或是關注整個華人族裔所經歷的紛亂離散,如張婉婷導演的《三城記》、許鞍華導演的《黃金時代》,或是關懷小人物的現實與當下,如爾冬升導演的《我是路人甲》。”上海大學上海電影學院教授黃望莉説,這充分體現了在華語電影市場整合日益成熟的今天,香港影人又開始主動承擔起關注電影文化表達的使命。

  “遺憾的是,‘北上’打拼且有所斬獲的多為香港中生代導演,新生代沒有跟上。”北京電影學院教授王海洲説,中國作為全球第二大票房市場的號召力與日俱增,越來越多國家拋來合拍“橄欖枝”。因此,如果不能善用較早進入內地市場、已基本完成調適過程這一優勢,香港影人未來想要與其他地域的合拍片分庭抗禮,將變得艱難。

  近年來,香港電影涌現一股“本土性回歸”態勢,部分導演試圖通過拍攝貼近生活、富有活力的作品,找回港片昔日輝煌。

  周星分析説,這並不是牢牢抱著過去“過火和癲狂”風格不放,而是對香港精神的重新闡釋,呈現香港電影文化的本真。“處於不同環境中的文化特色構建出差異性的文化底色,恰好為華語電影的豐富性提供了證明。”

  “然而,個別香港影人也開始走向撕裂認同、擴大隔閡的極端。”王海洲説,這種做法絲毫無利於香港電影的健康發展。敘事內容和手法上的“本土化”,並不妨礙港片融入內地市場,但如果讓電影背離文化表達的本質,成為擴大分歧的傳播媒介,恐怕會讓香港電影走向萎縮。

  中國文聯電影藝術中心電影理論研究部副主任譚政認為,電影在文化融合中起到關鍵作用。眼下,內地與香港合拍片對兩地電影産業融合已經産生顯著效果,這種影響是雙向的,互為取長補短。在兩地文化融合方面,電影的積極功能也應有意識地借用和強化。

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